此册为张大千画赠挚友张群山水花卉合册。张群（1889-1991），字岳军，四川成都人，民国时期政界高层人士，习书画，富收藏，尤其是对清代名家石涛等人作品兴致浓厚。1929年，张大千借居上海，一次在朋友家中认识了张群的秘书、喜好书画的冯若飞。经冯若飞引荐，张大千登门拜访了新任的上海市长「 ”石涛迷”张群。张群展示了石涛的十二幅通景屏风，张大千连连佩服「 ”老乡长”张群的眼力，两人从此订交。在以后的岁月里，张群对张大千情逾骨肉，甚至超过了自己的兄弟。无论是在敦煌，在南美，在台湾，每当张大千遇到困难的时候，张群都全力相助。二张友情甚笃，传为艺坛佳话。此册山水十二开大千都从石涛化出，花卉十二开自题「 ”漫拟白阳、青藤、大风、大涤诸家”，上世纪三十年代正是大千临古精进的时期，此册山水花卉合为一册，二十四开开开精彩，引人入胜。尽显大千在古代诸家间游刃有余、融会贯通的慧心巧思，极为难得。 张大千（1899-1983） 致张群山水花卉册年代：癸酉（1933年）作材质：设色纸本装裱：册页（二十四开）钤印：张季、大千、张爰印、张爰、大千所作、大千居士、大千居士蝯、内江张爰、张爰之印、大千豪发、大砚斋、张大千、网师园客、蜀郡张爰、张爰（十一次）、大千（十一次）、张爰之印、大千居士、肖形印 题识： （一）晴霭翠纷纷，春桥水乍分。山家在何处，松外万重云。 （二）一水二三里，沿洄上紫霞。 （三）岭云留雁影，江水送鱼笺。 （四）元亮蓄琴弦未设，子瞻酿酒醉何曾。 （五）江楼镇日看山雨，藤簟连卧竹风。大千拟大涤子。 （六）春水渡旁渡，夕阳山外山。 （七）西樵苍翠里，定有逸民栖。大千。 （八）向平游览穷诸岳，曼倩诙谐到十洲。 （九）山水谁宾主，文章自性情。 （十）潮平两岸阔，风正一帆悬。大千居士。 （十一）远山青可接，高树绿堪齐。 （十二）仿大涤子十二幅，呈岳军先生博笑，大千弟蝯。 （十三）姿容元自丽，粉黛不须匀。 （十四）武陵春腻雨，玉洞晓明霞。 （十五）记取辛夷花，莫过杨梅树。 （十六）轻裾翻乌绿，短袖卷鹅黄。 （十七）海榴自是神仙物，种托君家有异根。不独长生堪服食，更期多子应儿孙。石田翁本，大千仿之。 （十八）高士有洁癖，美人无冶容。 （十九）绿云无复一緺柔，剪断尘根万缕愁。散发怜伊偏有致，更谁还用玉搔头。大千戏题。 （二十）心期招隐赋，鼻观木樨禅。 （二一）尚有邻家酒可赊，闲听父老话桑麻。怡情最是南山色，坐看篱根日影斜。大千居士。 （二二）寒林凝黛色，晚照入酡颜。 （二三）玉面婵娟小，檀心馥郁多。 （二四）岳军老长兄属画，漫拟白阳青藤大风大涤诸家求正。癸酉又五月，大千弟爰。 签条：大千居士山水花卉合册。卢铸观于武昌因题。

1、《潇湘图》是五代南唐董源创作的设色绢本山水画，该作品现收藏于北京故宫博物院。

《潇湘图》中表现的是南方山水，图绘一片湖光山色，山势平缓连绵，山峦多用披麻皴，并以墨点渲染山峦之上的植被，平远的构图方式和近景中大片水域的结合，让画面有很强的空间感，更呈现出江南山水的迷蒙。山水之中又有人物渔舟其间，赋色鲜明，趣味横生，为寂静幽深的山林增添了无限生机。

2、《游春图》是隋朝画家展子虔创作的绘画作品，绢本、青绿设色，画上有宋徽宗题写的“展子虔游春图”六个字，现存北京故宫博物院绘画馆。

图中展现了水天相接的情形，上有青山叠翠，湖水融融，也有士人策马山径或驻足湖边，还有美丽的仕女泛舟水上，熏风和煦，水面上微波粼粼，岸上桃杏绽开，绿草如茵。

3、《明皇幸蜀图》，传为唐代山水画家李思训（一说李昭道）创作的大青绿设色绢本画。作品现藏台北故宫博物院。作品描绘人马行走于崇山峻岭间。

4、《千里江山图》是北宋王希孟创作的绢本设色画，现收藏于北京故宫博物院。

该作品以长卷形式，立足传统，画面细致入微，烟波浩渺的江河、层峦起伏的群山构成了一幅美妙的江南山水图，渔村野市、水榭亭台、茅庵草舍、水磨长桥等静景穿插捕鱼、驶船、游玩、赶集等动景，动静结合恰到好处。

5、《富春山居图》是元代画家黄公望于1350年创作的纸本水墨画，中国十大传世名画之一。黄公望为师弟郑樗（无用师）所绘，几经易手，并因“焚画殉葬”而身首两段。前半卷：剩山图，现收藏于浙江省博物馆；后半卷：无用师卷，现藏台北故宫博物院。

以浙江富春江为背景，画面用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化。

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